◇Sử dụng giải trí để `` cá nhân hóa '' thảm họa/Lời chứng bằng phương pháp sân khấu để kích thích trí tưởng tượng của khán giả
Sẽ sớm tròn 30 năm kể từ trận động đất lớn Hanshin-Awaji và 14 năm kể từ trận động đất lớn ở phía Đông Nhật Bản. Trong khi số người thực sự trải qua nó ngày càng giảm và ký ức ngày càng xa vời, thì thảm họa thiên nhiên vẫn chưa có dấu hiệu giảm bớt mức độ nghiêm trọng. Để truyền lại lịch sử của khu vực và những ký ức về trận động đất cho các thế hệ tương lai, cần có nhiều nỗ lực hơn nữa để kích thích trí tưởng tượng của người nhận và biến thảm họa thành của riêng họ. NPO Stars Arts (Minato-ku, Tokyo) đã tìm kiếm một hình thức văn hóa dân gian mới trong nhiều năm, kết hợp lời khai của nạn nhân thảm họa với kỹ xảo sân khấu. Chúng tôi đã nói chuyện với Tomo Motomiya, chủ tịch tập đoàn.
Toruo Motomiya, Chủ tịch
□ Có thể giảm thiểu thiệt hại từ giai đoạn thượng nguồn không? □
Trong trận động đất lớn ở phía Đông Nhật Bản năm 2011, nhiều trẻ em đã mất cơ hội học tập vì cha mẹ qua đời và các em mất sinh kế, hoặc vì không có triển vọng nhận được tài trợ. Motomiya, người làm việc tại Trường Cao đẳng Nghệ thuật của Đại học Nihon, đã thành lập tổ chức tình nguyện vào tháng 6 cùng năm. Chúng tôi đã bắt đầu chiến dịch gửi tiền quyên góp cho các tổ chức hỗ trợ giáo dục. Tuy nhiên, khi chúng tôi tiếp tục hỗ trợ, có nhiều lúc chúng tôi có những suy nghĩ như, ``Giá như chúng ta chạy đi sớm hơn 30 phút thì cha mẹ của đứa trẻ đó đã được cứu.'' Tôi bắt đầu nghĩ, ``Liệu có cách nào khác không? cách nào để giảm thiểu thiệt hại bằng cách tạo ra ý thức cộng đồng?''
Người biểu diễn và nhân viên (được cung cấp bởi Stars Arts)
Vào năm 2013, tôi tình cờ biết đến Michinoku Shinrokuden, một kho lưu trữ lời khai của các nạn nhân thảm họa do Viện Nghiên cứu Quốc tế về Khoa học Thảm họa tại Đại học Tohoku điều hành. Nó thu thập tất cả ký ức, hồ sơ và nghiên cứu điển hình liên quan đến trận động đất lớn ở phía Đông Nhật Bản và cung cấp kiến thức cho các tổ chức liên quan. Motomiya nói: “Thay vì chỉ phàn nàn về thảm họa, đã có những lời chứng đầy gợi ý, chẳng hạn như “Tại sao chuyện như thế này lại xảy ra?” và “Chúng ta nên làm gì tiếp theo?”. “Tôi rất được truyền cảm hứng từ nó và nó liên kết tôi với những gì tôi đang nghĩ đến,” anh nói.
Người biểu diễn và nhân viên (được cung cấp bởi Stars Arts)
Sau đó, anh tận dụng mối quan hệ của mình với các giảng viên, bao gồm cả các nhà soạn nhạc sân khấu, và tìm cách sử dụng sức mạnh của nghệ thuật để truyền tải lời chứng của các nạn nhân thảm họa một cách hiệu quả hơn. ``Ví dụ, người ta đôi khi nói: ''Ngày hôm đó chúng ta không bao giờ quên'' nhưng đối với người dân ở những vùng bị thiên tai thì đó là ''ngày mà chúng ta sẽ không bao giờ quên.'' Chúng ta cần thu hẹp khoảng cách đó và giúp mọi người hiểu được sự khác biệt giữa nạn nhân thảm họa và nạn nhân không thảm họa. Chủ đề lớn là tạo ra sự giao tiếp giúp chúng ta hòa hợp.'' (Ông Motomiya)
Sau một hồi tìm hiểu, anh ấy đã nghĩ ra một phương pháp diễn đạt có thể nâng cao nhận thức về phòng chống thiên tai bằng cách đan xen lời chứng của nạn nhân thảm họa với các hoạt động giải trí như sân khấu và âm nhạc. Ngoài lời khai của các nạn nhân thảm họa, bộ phim còn bao gồm các yếu tố như góc nhìn học thuật về thảm họa và nhận thức về quá trình phục hồi đô thị, khuyến khích người xem suy nghĩ từ nhiều góc độ. Ông Motomiya định nghĩa phương pháp diễn đạt mới này là “hoạt động kết hợp nhiều yếu tố khác nhau và tạo ra từ bằng cách gán nghĩa cho từng âm tiết”.
Vào năm 2013, lần đầu tiên một sự kiện mang tên `` Mãi mãi - Thời gian đó chúng ta không bao giờ quên '' được tổ chức tại phường Shibuya, Tokyo, trong đó có sự góp mặt của những lời chứng của các nạn nhân thảm họa. Mặc dù đã hoạt động như một tổ chức tình nguyện trong nhiều năm nhưng nó đã được chính phủ công nhận là tổ chức phi lợi nhuận vào năm 2022 do hoạt động liên tục. Gần đây nhất, vào tháng 8 năm 2023, ``Forever: That Time You Should Never Remember 2023'' đã được tổ chức tại Bunkyo Civic Hall (phường Bunkyo, Tokyo). Nó thu hút khoảng 600 khán giả.
□ 300 cách cảm nhận, 300 cách hiện thực □
Sự kiện ở phường Bunkyo được tổ chức 2 lần tại địa điểm có sức chứa khoảng 300 người. Mỗi tập phim kéo dài khoảng 1,5 giờ, với một diễn viên khác nhau đọc lời khai về thảm họa từ sáu đến tám phút do cơ quan lưu trữ cung cấp. Điểm đặc biệt là sự có mặt của người “điều phối viên”. “Nhân vật chính, có gia đình ở vùng bị thiên tai, trở về nhà với mong muốn xem xét lại những gì đã xảy ra vào thời điểm đó và đi từ nơi này đến nơi khác để nghe lời khai,” một câu chuyện kết nối nhiều lời khai từ thảm họa.
Âm nhạc và hình ảnh màn hình cũng được đan xen một cách hiệu quả. Tại sự kiện năm 2023, tay guitar giả Lisa13, người biểu diễn solo guitar tại Lễ bế mạc Paralympic Tokyo 2021, đã chơi guitar. Các nhạc cụ như koto, viola và piano cũng được kết hợp để tăng thêm màu sắc cho bài đọc. Người ta nói rằng ông đã cố tình không đưa bản nhạc cho những người biểu diễn. Các sinh viên được yêu cầu thay đổi cao độ của âm thanh và điều chỉnh nhịp độ cho phù hợp với bài đọc để tiếp cận khán giả một cách hiệu quả nhất.
Motomiya mô tả chủ đề lớn nhất của sự kiện là “sự đắm chìm”. "Thử thách của tôi là làm cho khán giả cảm thấy như họ đang ở đó vào ngày hôm đó, lay động trái tim và khiến họ phải suy nghĩ." Tại địa điểm có sức chứa khoảng 300 người, anh nói: “Dường như có 300 cách cảm nhận và 300 cách nhận biết”.
``Tại hành lang sau buổi biểu diễn, tôi thấy nhiều khán giả nói về những câu như, ''Tôi sẽ làm gì nếu là tôi?'' Có quá nhiều tương tác đến mức khó có thể biết đó có phải là một buổi đọc kịch hay không. hoặc một hội nghị chuyên đề,” Motomiya nói. Lần tới, họ dự định tổ chức một sự kiện tương tự vào năm 2024 tại hội trường có sức chứa từ 300 đến 500 người.
□ Dẫn đến việc xem xét lại ``cách sống'' □
Mục đích khiến ý thức của khán giả đắm chìm trong những lời chứng về thảm họa và khuyến khích họ suy nghĩ là để ``khẳng định lại ``cách sống.'''' Trong trận động đất năm 2011, một số người đã hủy bỏ việc sơ tán vì họ chưa từng chứng kiến sóng thần trước đó hoặc họ đến bờ biển để xem sóng thần vì tò mò, và một số đã thiệt mạng. Điều này khiến nhiều trẻ em mất đi cơ hội học tập.
Nhật Bản duy trì mức độ an toàn nhất định về phòng chống thiên tai và an toàn công cộng. Tuy nhiên, Motomiya tin rằng ``vì ưu tiên hàng đầu là điều hành nền kinh tế một cách hợp lý nên có nhiều thứ đang rơi vào tình trạng rạn nứt.'' Tôi hy vọng rằng bằng cách hồi tưởng lại trải nghiệm về thảm họa, “Tôi hy vọng rằng nó sẽ dẫn đến việc xem xét lại lối sống”, điều mà không chỉ các khu vực bị thiên tai mà cả xã hội nói chung đã bỏ qua.
Có nhiều phương pháp giải trí khác nhau, bao gồm sân khấu, âm nhạc, phim ảnh và truyện tranh. Tất cả đều có sức lôi cuốn người xem vào thế giới quan, lôi cuốn trái tim con người và khuyến khích tư duy. Motomiya cũng tin rằng giải trí có thế mạnh ở khả năng giao tiếp.
“Tôi nghĩ giải trí là cách tốt nhất để khơi dậy ngọn lửa (tinh thần) ở giai đoạn đầu. Một số người mất đi ngọn lửa, trong khi những người khác bùng nổ và duy trì hoạt động trong nhiều năm. Dù sao đi nữa, tôi tin rằng đó là một loại hình nghệ thuật. rằng đây có thể là điểm khởi đầu hiệu quả nhất cho việc này."
Có thể nói, giải trí không chỉ có khả năng cá nhân hóa bài học mà còn có khả năng lay động khán giả và khuyến khích họ hành động. Kể từ trận động đất lớn ở phía Đông Nhật Bản, các thảm họa quy mô lớn lần lượt xảy ra, bao gồm trận động đất ở Kumamoto năm 2016 và trận động đất ở bán đảo Noto năm 2024. Trong những trường hợp này, cơ hội giải trí cần thiết như một sáng kiến phi hữu hình có thể sẽ còn tăng hơn nữa.
